香港設計師重新設計「消防局」特色字體

一個主題,各自表述。


同一道風琴閘,呈現五位設計師手筆。灣仔港灣消防局因為髹上「消防局FIRE STATION」特色字體而引人舉機留影。創意可以令莊重正經的公營機构變得親切活潑。灣仔多個公共空間一樣給活化,驚喜排住隊來,所為何事?


拍攝當日為早上10時許,經過港灣道消防局的人不算多。低頭的依舊低頭,急步的繼續急步,反而消防局對面馬路,有兩位泰籍遊客為這道不一樣的閘門拍了照。


五位平面設計師在紅色風琴閘門上,重新設計「消防局」的中英文字體,凸顯香港獨特的雙語設計。這是「#ddHK設計#香港地」活動的一部分,灣仔是首個試點,多條街道、行人天橋、電車站等都有新貌。



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港灣消防局的獨特字體由即日起展至2021年2月。

設計師蔡劍虹的作品中英相疊,把英文字母變成中文筆劃。「消防局」若隱若現,要多花眼力才看到,十分玩味,原來作品有個廿分玩味的前身。「意念是用一條消防喉捆出『消防局』三個字,但消防局覺得感覺太年輕太cute,想穩重一點。」他坦言早料到他們不會採納,但又覺得「何妨一試」?幽默的他笑說:「試下人家底線嘛,一開頭就交出最大路最保守,人家就不用找我啦!」站在設計師角度,他覺得做些消防局沒試過的東西,對比有趣得多。「當然我要顧及他們的想法。」


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蔡劍虹的作品不拘泥於筆劃清楚與否,他認為即使觀者覺得「唔靚」或「其他字靚過呢隻字」都沒所謂,留伏線讓人發現細節才重要。


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蔡劍虹的第一稿意念年輕活潑,但當局希望設計能穩重一點而沒採納。

清楚與寫對非重點

考慮到香港中西交匯的文化背景,他把中英文字混雜在一起。「幾比特參與的設計師本身多專注於字體創作,他們的作品既靚也具功能性,我的比較視覺化,易讀不是我的首要考慮,反正人人都知那是一間消防局,我又何必寫得清清楚楚呢?即使大家覺得消防局三個字『都不似慨』,我覺得沒所謂。」引起大家好奇,疑惑黑色的部分是什麼,是他的把戲。「想大家停低脚步細看。你不能永遠站在觀者側邊解釋,只能讓設計自己發酵。」他也不執著所謂的筆劃對錯。「五六十年代的手寫招牌字,有些是專登把筆劃結合,利用减筆展現個性。我認為美術字大概睇到形態就够,引發到討論更好。」

他笑指只要有公眾參興,公營機构就不介意作品美觀與否,反而找專業人士設計,就會設很多框架。「他們會立即諗work唔work,會跟設計師傾很多條款。」他續指設計師很多時都要援引成功例子加以說服,所以今次合作確是美事一樁。

設計不應放在博物館孤芳自賞,在社區更能發揮作用。「五幅字體作品這樣放出來,一定震撼的,我相信它有感染力,對社會和諧有幫助。」

電影感字體最奪目

記者認為本身為字體設計師的郭家榮作品在風琴閘上最為搶眼,字體帶一點戲劇性。原來字體真的脫胎自一齣戲。年前他為電影《古巴花旦》海報做字體設計,參攷了很多六七十年代的娛樂雜誌封面。「當年很多粵劇藝員會登上雜誌,雜誌會為訪問造些獨特字體,我參照那些設計做了幾個作品,找我的海報設計師胡卓斌選了其中一款。」那就是他現在置於消防局那只字體”Urushi”的雛形。「字形比海報上的收窄了。」


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曾到英國攻讀字體設計碩士課程的郭家榮專注於字體設計範疇,現正努力開發其“Urushi”字體。

郭家榮去年為紀錄片《古巴花旦》海報做戲名字型設計,參攷了一大堆舊娛樂雜誌的美術風格。

提到字體設計就侃侃而談的他,肉緊的說老早對消防局的風琴閘產生興趣。「唔系為今次設計作古仔,我本身經過灣仔同銅鑼灣消防局真系會停低望個閘,一來覺得個form好靚,二來留意到上面字體本身比較傳統,好富香港特色,我曾經影過相。」他形容閘門有點像舞臺的紅色絨布幕,但不想把字體造得誇張,只做了個畫龍點睛的動作。「字本身已經很playful了。外國的消防局都會把頭尾英文字母加大少許,我也參攷了他們的設計。」

他的”Urushi”字體仍在開發中,英文及日文仮名都已造好,並放在美國賣字網站Future Fonts上寄賣,中文字數量則不多。「如果有人要用某些中文字,我可特別造。這款字體適合大型display,遠距離都能看清,跟消防局這個企劃幾夾。」他認為香港的大型廣告字體選擇不足,銳意改變現狀。「賺不賺錢都好,都希望多造些設計出來讓人用。」


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